Der Equalizer 3-Testbericht

Der Oscar-Preisträger kehrt für noch mehr Blutbad in einer routinemäßigen, gewalttätigen Fortsetzung zurück und rettet dieses Mal eine idyllische italienische Küstenstadt vor Bösewichten

Wenn man sagen kann, dass die Karriere eines Schauspielers denselben Gesetzen folgt, die die Physik regeln, dann stellt Denzel Washingtons Auftritt im dritten Equalizer-Neustart auf der Kinoleinwand (dem Threequalizer!) die entsprechende entgegengesetzte Reaktion zu seiner letzten Rolle als Lord Macbeth für Joel Coen dar. Washington verlieh dem Than von Cawdor Zerbrechlichkeit und Selbstbeobachtung, gespielt als ergrauender Zwerglöwe, dessen Unsicherheiten einem ätzenden Blutdurst weichen. Während Robert McCall, der ehemalige Geist der Marine und des Geheimdienstes, im Ruhestand die Straßen aufräumt, erhält Washington die Chance, die Vorstellung zu widerlegen, dass der grausame Lauf der Jahre einen Menschen zerfressen muss. Mit der gleichen Last des vorgeriatrischen Bedauerns ist er nun in der Lage, es zu überwinden und das Leben zu gewinnen. Seine Bereitschaft zu töten macht ihn eher zu einem Helden als zu einer tragischen Figur.

Mit einer übermenschlichen körperlichen Fitness, die es ihm ermöglicht, Gegner zu dominieren, die ein Drittel seines Alters haben, einem taktischen Scharfsinn, der die Illusion erweckt, dass er jederzeit alles weiß, und einem neckischen kleinen Verhältnis zu der um Jahrzehnte jüngeren Kellnerin in seinem Lieblingscafé vermittelt er ein Bild der Fähigkeit. Das Alter ist nur eine Zahl, die in diesem Fall durch die Anzahl seiner Körper in den Schatten gestellt wird. Während McCall einige Szenen damit verbringt, nach einer Verletzung, die er sich auf dem Feld zugezogen hat, mit einem Stock herumzuhumpeln, ist diesem Film die Angst, alt zu werden, auf den Fersen, aber sein Wunschtraum von übermächtiger Veralterung antwortet mit AK-47-Feuer.

Regisseur Antoine Fuqua möchte ein wenig von der Würde Shakespeares aus Washington, der ein klares Verständnis für seinen rudimentären Charakter an den Tag legt: Er tut schlechte Dinge aus guten Gründen, bestraft nur diejenigen, die es verdienen, und fühlt sich hinterher für seine Drecksarbeit schuldig . McCall hat ein konfliktreiches Verhältnis zur Gewalt, sein Film jedoch nicht. Das große Unterscheidungsmerkmal im letzten Teil einer profitablen Trilogie – deren Margen durch großzügige Produktplatzierung für amerikanische Luxusautomarken, die unerklärlicherweise von Italienern vorangetrieben werden, gestärkt wurden – ist ein hysterischer Hunger nach einem Gemetzel, das abwechselnd lustig und widerlich ist, nur ein oder zwei Stufen davon entfernt den hohen Standard von Universal Soldier: Day of Reckoning. Fuqua und Kameramann Robert Richardson geben sich alle Mühe, uns das mutwillige Blut zu zeigen, und modulieren oft eine Einstellung, damit die Kamera einen möglichst ungehinderten Blick auf gebrochene Arterien oder Messer hat, die aus Gesichtern ragen. In einem Moment deutet McCall einen überlegenen Schnitt an, der bereit ist, bei der Verstümmelung alles zu tun, reißt einem Feind den Augapfel aus, rammt einen Gewehrlauf in das Loch und schießt einem anderen Angreifer durch den Schädel.

Keine Sorge, es ist in Ordnung, sie sind alle Mafia. Nachdem ein Auftrag gescheitert ist, landet McCall in einer postkartenschönen Küstenstadt an der sizilianischen Küste und nimmt es auf sich, das Gebiet von der organisierten Kriminalität zu säubern und alle zu vertreiben, um Platz für Entwickler zu schaffen. Er findet, dass es sich lohnt, für dieses charmante Dörfchen zu kämpfen, dessen einfache, reinherzige Bewohner scheinbar aus der rosafarbenen Romantik des Cinema Paradiso herausgerissen wurden. Es ist eine unverkennbar amerikanische Vision des italienischen Landlebens, voller schmeichelnder Hutverkäufer, geselliger Fischhändler und religiöser Paraden. Die malerische, tausend Jahre alte Kirche auf einem Hügel, deren Aufstieg zu einer schwerfälligen Metapher für Ausdauer und Fortschritt wird, stellt auch die katholische Ikonographie vor, die in einer Höhepunkthaltung zur Betrachtung der Sünde herangezogen wird. Letztlich vertritt der Film in dieser Angelegenheit eine „Na ja, was wirst du tun?“-Position.

McCall hilft einem CIA-Neuling (Dakota Fanning, deren Chemie mit Washington sich seit „Man on Fire“ im Jahr 2004 nicht so sehr verändert hat) und fragt ihn, wie er sie für eine Agentin halten konnte, während sie genau wie Jessica Chastain in „Zero Dark Thirty“ gekleidet war. Das Drehbuch enthält viel Dummheit in dieser Richtung, nur einiges davon ist amüsant; Man kann nicht anders, als sich auf den Zahnfleisch zu schmatzen, als eine Zielscheibe von La Cosa Nostra in ihr Telefon sagt, dass sie sofort zurückrufen wird, sobald sie in ihr Auto steigt. Aber die Rede von anonymen Terroristen aus dem Nahen Osten, die eine „Dschihad-Droge“ Amphetamin verkaufen, hinterlässt einen bitteren Beigeschmack und weist auf die tiefere Ader des Konservatismus hin, die in einer Serie über die Durchsetzung der Ordnung mit allen notwendigen Mitteln konstant ist. Bei aller Brutalität McCalls triumphieren seine altmodischen Werte der Ordentlichkeit und Höflichkeit immer über die Unzulänglichkeiten der jüngeren Generationen, die durch die Erziehung in den mit Garroten schwingenden Händen der Älteren gedemütigt wurden.

Wenn er sich eine Pause vom finsteren Blick gönnt, scheint Washington Spaß daran zu haben, gelegentlich Witze zu machen, was er auch tun sollte. Sein von Sony subventionierter Europa-Urlaub dient gleichzeitig als gute PR und stellt ihn als einen Filmstar auf höchstem Niveau dar, selbst während er sich durch einen unvergesslichen Potboiler kämpft. Wie McCall kennt er seine Werkzeuge, ein Arsenal nicht aus Waffen und Klingen, sondern aus vernichtenden Blicken und zerknitterten Lächeln. Es ist fast genug, um alles andere in den Schatten zu stellen.

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„The Equalizer 3“ erscheint am 31. August in Australien und am 1. September in den Kinos in den USA und Großbritannien